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SEFF 2025: 'Todo lo que fuimos': el genocidio en palestina desde una mirada diacrónica
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SEFF 2025: ‘Els mals noms’: la memoria como herramienta esencial para no repetir el pasado
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SEFF 2025: ‘Dragonfly’: Andrea Riseborough lo ha vuelto a hacer
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‘La hermanastra fea’ gana Sitges 2025 y convierte el body horror en manifiesto feminista
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Sitges 2025: ‘Bugonia’ y ‘Frankenstein’: el hombre que secuestra y el que crea
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Sitges 2025: ‘Drácula: A Love Tale’ y ‘Sisu: Camino a la venganza’: amar, matar, persistir
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Sitges 2025: ‘Bulk’ y ‘No Other Choice’: realidades colapsadas, trabajos al límite
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Sitges 2025: ‘Reflection in a Dead Diamond’ y ‘The Plague’: el pasado que arde bajo la piel
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Sitges 2025: ‘La vida de Chuck’ y ‘Her Will Be Done’: el miedo de existir y el de pertenecer
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Sitges 2025: ‘La hermanastra fea’ y ‘We Bury The Dead’: el cuerpo como maldición, la muerte como espejo
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Sitges 2025: ‘Together’ y ‘The Home’, dos terrores que empiezan en casa
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Sitges 2025: 'Alpha', Julia Ducournau convierte el cuerpo en mito en la inauguración del Festival de Sitges 2025
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‘El baño del diablo’, la depresión en tiempos de brujas
Sitges 2024: ‘El baño del diablo’ corona el palmarés del Festival de Cine de Sitges
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Sitges 2024: ‘Cuckoo’ y ‘Azrael’
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Sitges 2024: ‘Strange Darling’ y ‘Things Will Be Different’
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Sitges 2024: 'Apartment 7A', la mejor precuela posible de 'La semilla del diablo'
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Sitges 2024: ‘Exhuma’ y ‘Apocalipsis Z: El principio del fin’
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Sitges 2024: ‘Oddity’ y ‘Twilight of the Warriors: Walled In’
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